Singende Windmühlen
an der Südwestküste Portugals

Seit dem 11.Jahrhundert hat die Nutzung der natürlichen Windenergie in Europa Tradition. In vielen Ländern wie beispielsweise Holland spielten die Windmühlen bedingt durch das Fehlen anderer nutzbarer Energiequellen eine wichtige Rolle in der Industrie und oder bei der Landgewinnung durch Trockenlegung/ -haltung neuer Polder. Durch Erfindung zuverlässiger und zu jeder Zeit nutzbarer künstlicher Kraftquellen, wie der Dampfmaschine, später der Elektrizität, wurde die natürliche Energiequelle Wind allmählich zurückgedrängt und die einstmals zahlreichen Windmühlen verfielen zusehens, bis man sich in den 60er Jahren der Bedeutung dieses Kulturerbes wieder bewußt wurde.

Hier ist eine typische portugiesische "Klang"-Windmühle.

Wenn Sie diesen Text anklicken hören Sie die Mühle singen.

In Portugal hatte man den Vorteil, daß das Land vorwiegend bäuerlich strukturiert war und sich so die alten und heute wieder so modernen Technologien viel länger behaupteten als anderswo in Europa. So waren 1965 etwa 3000 Windmühlen (hier eine Übersicht mit Bildern) und ca. 20.000 Wassermühlen noch IN BETRIEB!!

Im Jahre 1965 wurde in Estoril bei Lissabon das erste internationale Treffen der neugegründeten TIMS (The International Molinological Society) abgehalten (Siehe auch TIMS Sektion Portugal). Diese Gesellschaft hat sich der weltweiten Erforschung von Funktion, Zweck und Erhaltung bzw. Restaurierung von wind-, wasser- und muskelkraftgetriebenen Mühlen verschrieben.

Anlässlich dieses Treffens wurde eine restaurierte Windmühle auf den Hügeln von Moinhos Santana als Freilichtmuseum ihrer Bestimmung übergeben. Photos dieser Mühle zeigen eigenartige Gefäße verschiedener Größe mit einem Loch am Ende, die am Umrandungstau zwischen den Flügelspitzen oder direkt am Flügelholm des Windrades befestigt sind.

Wenn der Besucher vor solch einer Mühle steht und diese nicht in Betrieb ist bemerkt er nichts Besonderes und wundert sich über diese eigenartigen, schweren Gefäße aus Ton, die doch eigentlich durch ihren Windwiderstand und Gewicht die Leistung dieses kleinen Kraftwerks nur schmälern müßten.

Überall sonst in der Welt hört man bei Inbetriebnahme einer Mühle lediglich das Windgeräusch der vorbeisausenden Flügel und das Ächzen und Knarren der hölzernen Mechanik.

Nicht so in Portugal.

Wenn die Flügel sich zu drehen beginnen hört der überraschte Besucher einen angenehmen dutzendstimmigen Akkord, der durch mehrere Dutzend solcher tönernen Gefäße an den Windmühlenflügeln hervorgerufen wird.

Welche Aufgabe hatten diese Gefäße?

Nach  Herrn Jorge Miranda, dem Präsidenten der portugiesischen Abteilung der TIMS (s.o) haben die Klanggefäße folgende Aufgabe:

• Zum Einen dienen die Klangkörper rein ästhetischen Zwecken. Vor Inbetriebnahme einer Mühle wird darauf geachtet, daß keine Dissonanzen entstehen, sondern ein schöner Akkord. 
  Stehen mehrer Mühlen nahe beieinander, so wird darauf geachtet, daß die Mühlen ein Orchester bilden und nicht gegeneinander antönen.

• Zum Anderen dienen die "Summer" dem Müller als empfindliches Instrument für den laufenden Betrieb.
  Naht bespielsweise ein Sturm und ändert sich die relative Luftfeuchtigkeit, so veränden sich die Klanggefäße im Ton (Porosität der Töpferwaren!) und der Müller kann rechtzeitig die notwendigen Maßnahmen ergreifen.
  Auch bei Störungen im Betrieb wird der Müller, selbst wenn er weit außerhalb der Mühle zu tun hat, rechtzeitig akustisch gewarnt und kann Einstellungen der Mechanik korrigieren.

Als Materialien für die Klangkörper wurde normalerweise Ton verwendet. Selten findet sich Schilf, Rohr oder sogar Konservendosen für diesen Zweck.

Herr publication officer der TIMS, sandte mir dankenswerterweise weiteres Informationsmaterial, das die verschiedenen Arten und Konstruktion der Klanggefäße verdeutlicht:

So gibt es drei verschiedene Klanggefäße, die sich in Größe und Konstruktion unterscheiden. Der bei der Umdrehnung des Windmühlenrades erzeugte Wind erzeugt mittels spezieller Schallöcher einen kontinuierlichen Ton.
 

• Die "Buzinas", "Búzios" (Summer) sind runde, relativ große, doppelbauchige, aus Ton hergestellte Gefäße mit einem Schalloch an einem Ende und mit einer "Taille" in der Mitte, welche zur Befestigung dient. Die größten haben bis zu 60cm Länge und einen Rauminhalt von bis zu 20 Litern. Gängige Größen lagen zwischen 4-7 Litern. Die "Taille" dient zur Befestigung der Klanggefäße mit Schnur oder Draht. Meist an der Luvseite der Flügelholme die größten Gefäße außen, die Kleinsten nach innen zur Achse hin oder bei kleineren Größen am Umrandungstau des Wind-Mühlenrades, die kleinsten Gefäße im Luv, die Größten im Lee. Durch diese Anordnung der Klanggefäße ist immer eine einwandfreie Anströmung und damit ein gutes "Arbeiten" in Bezug auf den Klang gesichert.
   
  Die "Canudos" sind einfachere Gefäße aus Blech in Gestalt eines Kegelstumpfes mit ca. 20cm an der Basis und ca. 10cm am Schalloch. Sie haben etwa 1-2 Litern Rauminhalt und werden ausschließlich auf dem Umrandungstau befestigt. Canudos wurden auch als Doppelflöte/ Doppelgefäß mit je einem Schalloch auf jeder Seite hergestellt.

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"Búzios" am Windrad und seinem Umrandungstau befestigt.
Portugiesische Windmühle
bei Lissabon.
Merci à Christine Irastorza et Didier Ferment pour les photos!!

• "Jarras" (Vasen) sind ebenfalls tönerne Gefäße, die in der Regel kleiner als die vorgenannten Buzinas sind und die Form einer unten taillierten Vase mit plattem Boden/ Fuß haben.
  Sowohl "Buzios" als auch "Jarras" werden von lokalen Töpfereien hergestellt und werden vor allem in der Gegend von Turquel, Sobral de Monte Agraço, Melides, Beringel, S.Teotónio etc. produziert.

• Die "Canas" sind aus dickem spanischem Schilfrohr (arundo donax) hergestellte Klangkörper analog den entsprechenden Aeols-Musikinstrumenten aus Asien. Aus dem Schilfrohr wird ein Stück (zwei Knoten und ein Internodium) herausgeschnitten. Die beiden Knoten werden belassen und in das Internodium ein länglicher Schlitz geschnitten, der im "Betrieb" quer zum Wind stehen muß. hören Sie ein Klangbeispiel (*.ra format 59sec.,188k) der analog gebauten "Bambus-Windorgel" .

Die Klanggefäße werden, die Größten außen, die Kleinsten nach innen auf den Flügelstangen bzw. an den Umrandungstauen festgebunden. Der durch die Flügeldrehung erzeugte Fahrtwind streicht über die Schallöcher der Gefäße und bringt die Luft in ihrem Inneren analog einer angeblasenen Flasche zum Tönen. Dabei ist die Tonhöhe (siehe kubische Pfeifen) vor allem abhängig vom Verhältnis Volumen des Gefäßes zur projezierten Schalloch-Fläche.

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